Top 45 Divin Garde Corps Plexiglas

Les conséquences du rétablissement des sanctions économiques contre l’Iran se font déjà sentir. Moins d’un mois après, les compagnies Air France et British Airways viennent d’annoncer qu’elles arrêteraient de desservir un pays plus enclavé que jamais. Il n’empêche : même distillés au compte-goutte, certains signes ne trompent pas. Une jeune garde iranienne fait actuellement de la culture son cheval de Troie, oeuvrant autant contre le régime autoritaire qu’en continuité avec un riche patrimoine historique. Tandis que réputation du cinéma iranien n’est plus à faire (rien que cette année au festival de Cannes, Asghar Farhadi et Jafar Panahi) parviennent aussi peu à peu à nos oreilles les lointaines pulsations de la nuit.

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En art cependant, où la découverte ne saurait se passer de l’expérience physique des œuvres, la scène iranienne, contemporaine comme historique, reste un trésor bien gardé. En 2014, le Musée d’Art Moderne de la Ville de Paris devenait l’une des rares institutions occidentales à s’atteler à la tâche épineuse de dresser un panorama de l’art iranien. A travers un ensemble largement inédit de 200 œuvres, UNEDITED HISTORY retraçait en pointillés un demi-siècle d’histoire visuelle. Etaient alors distingués trois moments phares : les années 1960-1970, l’époque de la révolution de 1979 et la guerre Iran-Irak (1980-1988) et enfin une période contemporaine qui débutait à l’après-guerre.

La rage et l’urgence

Depuis, plus rien. Plus rien jusqu’à cette exposition estivale, comme tombée de nulle part et ouverte en catimini fin juillet à la galerie Balice Hertling à Paris. « En mai, je me suis rendu pour la première fois à Téhéran pour donner une conférence à la Fondation Pejman. Sur place, j’ai commencé à visiter des ateliers d’artistes. Je découvrais une scène bouillonnante et complexe », raconte Daniele Balice, co-directeur de la galerie. « Au même moment, on apprend que Donald Trump se retire de l’accord sur le nucléaire iranien. J’ai réalisé que je ne pourrais sans doute plus y retourner aussi facilement et qu’il allait devenir encore plus difficile de faire connaître cette richesse ».

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The Oil of Pardis, l’exposition que consacre actuellement la galerie à la scène iranienne naît dans la rage et l’urgence. Pour pallier le manque de temps, Daniele Balice s’adjoint le concours du galeriste Hormoz Hematian. En 2012, ce jeune curateur ouvre à Téhéran la Dastan Gallery, structure-parasol qui organise également des expositions pop-up à travers la ville. Ensemble, ils réunissent les œuvres de neuf artistes, ceux que l’on découvre en ce moment à Paris. « S’il est très difficile de faire sortir des œuvres d’art du pays, c’est presque impossible pour une institution publique », explique Daniele Balice. Hors du pays également, c’est surtout la Pejman Foundation et une poignée de galeries qui se chargent de l’ouverture internationale. La première en invitant des artistes occidentaux à exposer et à intervenir, les secondes en participant au circuit des foires.

Les années d’exil, de Picasso à Playboy

Dans le chaos et l’adversité, l’acharnement paye parfois. En 2017, le musée contemporain de Téhéran frappait fort et dévoilait une impressionnante collection qui n’avait jusqu’alors pas été montrée. Parmi les trésors d’une collection que l’on estime la plus riche en art moderne occidental hors d’Europe et des Etats-Unis brillait surtout celui que l’on surnomme souvent le « Picasso iranien » : Bahman Mohassess. Disparu en 2010, le peintre, sculpteur et poète, exposé à la Biennale de Venise et de Sao Paulo, s’exile à partir de mai 68 à Paris puis à Rome, où il s’installera dès lors. En 2013, le film Fifi hurle de joie de la réalisatrice Mitra Farahani filmait ses derniers jours. Incontournable, il participait à l’exposition du Musée d’Art Moderne. On le retrouve à la galerie Balice Hertling avec un petit format énigmatique de 1996, où se fondent dans un creuset hanté les surréalistes, la période bleue de Picasso et autre chose qui échappe et lui appartient en propre.

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Venant conclure en point d’orgue l’exposition autant que l’infuser d’une énergie mystique, la toile dialogue avec l’autre œuvre historique de l’exposition. Aussi lumineuse que l’autre est sombre, tout en rondeur et naïveté, la toile d’Ardeshir Mohassess (cousin du premier) trahit également le métissage culturel. La couleur, ce sera chez lui Paris qui l’amènera dans ses toiles, ses passantes et leurs robes chatoyantes. S’il se paiera les cimaises du Louvre et du Musée d’Art Moderne dans les années 1970 et participera à la première Biennale de Téhéran en 1950, il deviendra également un illustrateur célèbre, collaborant autant pour le New York Times que pour Playboy Magazine. Figures de proue de la scène iranienne, leur influence se ressent sur les génération suivante : Farshid Maleki, Farideh Lashai ou encore Farokh Mahdavi.

Une jeunesse entre tradition, contestation et poésie

« Les artistes plus âgés ont presque tous émigrés. Les plus jeunes ont souvent fait leurs études à l’étranger, mais gardent néanmoins un lien très fort à leur héritage », souligne Daniele Balice. Alors que les générations précédentes visaient une carrière internationale dans un monde où les systèmes de validation étaient quasi-exclusivement occidentaux, les plus jeunes revendiquent expressément la riche tradition dont ils héritent. Les jeunes, ce sont ici Hoda Kashihan et Sam Samiee. Née en 1986 à Téhéran puis formée à la Boston University aux Etats-Unis, la première garde encore aujourd’hui un pied dans les deux pays. Dans une touche enlevée qui rappelle les comics américains des 70s et ajoute encore au décalage spatio-temporel, elle n’en représente pas moins une figure féminine à la bouche barrée d’une croix.

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Quant au second, née en 1988 à Téhéran également et représenté par la Dastan Gallery, il vient de terminer le post-diplôme de la Rijksacademie à Amsterdam. Les trois toiles qu’il présente éclairent le titre à la fois poétique et hermétique de l’exposition. A leur surface se déroule le combat houleux entre tradition et modernité, patrimoine immatériel et voracité pétrochimique alors que l’ombre des tours de forage s’étend jusqu’aux symboles solaires commémorant le culte de Mithra, divinité indo-iranienne du IIe millénaire. The Oil of Pardis, l’huile de Pardis, désigne, en même temps que la peinture à l’huile et un paradis des origines, la racine du mal iranien, enjeu économique majeur symbolisé par la construction d’une Silicon Valley à Pardis, au Sud du Pays. « La vitalité des jeunes peintres iraniens, je ne la retrouve plus en Europe ou aux Etats-Unis », conclut Daniele Balice. Qui avoue dans le même souffle caresser l’idée d’un été iranien qui se tiendrait tous les ans à la galerie.

• The Oil of Pardis, jusqu’au 1er septembre à la galerie Balice Hertling à Paris

Garde Corps Plexiglas

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